“心情一旦诉诸语言，语言就把心情掩盖了”，又一金句频出的典型日剧，同样容易流于“语言”掩盖“剧作”的流行弊病。细腻的长处在于捕捉住了单身女性在现代城市生活的碎片情绪，用“三个前夫”叙事框架片段散文式地描摹两性、家庭、婚姻等神圣话题。男性不是至死是少年，而是终生为幼儿。成长于和睦家庭，到中年事业有成的女主，隐含母爱代偿的对爱与陪伴的渴望并未止歇，传统思维框架中这种期盼直接指向婚姻，明知婚姻制度无法与爱情对等又不忍抛下将两者等同的幻想，人生如同一列忽急忽缓的列车永远抵达不了理想终点站。情不自禁脑补起平行世界的《插花弄玉和撞钟刺帝》以及《日本波多野结衣》。松田龙平白月光的气质无可比拟，中年男子圆润平静的面容下《麻仓优迅雷种子》的少年模样捉摸不定。